영화 배급사
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1. 개요
영화 배급사는 영화를 극장, 홈 비디오, 국제 시장 등 다양한 방식으로 배급하는 역할을 담당한다. 극장 배급은 극장 사업자와의 계약을 통해 이루어지며, 광고 제작 및 배포, 티켓 판매 수익 분배 등을 포함한다. 국제 배급은 영화의 더빙, 자막, 검열 등의 절차를 거쳐 해외 시장에 영화를 제공하며, 비극장 배급은 학교, 사교 클럽 등 폐쇄적인 관객을 대상으로 영화를 상영하는 방식이다. 홈 비디오 배급은 DVD, 블루레이, 온라인 스트리밍 등을 통해 가정에서 영화를 시청할 수 있도록 한다. 영화 배급사는 영화의 초기 배급 방식을 결정하고, 영화 크레딧에 표시된다.
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| 영화 배급사 | |
|---|---|
| 영화 배급사 정보 | |
 | |
| 개요 | |
| 유형 | 배급 |
| 산업 | 영화 |
| 관련 직업 | 영화 제작자 영화 프로듀서 영화 마케터 영화관 운영자 |
| 역할 및 기능 | |
| 주요 역할 | 영화를 극장, 가정용 비디오, TV, 인터넷 스트리밍과 같은 다양한 플랫폼을 통해 관객에게 배포 |
| 기타 기능 | 영화 마케팅 및 광고 배포 권한 협상 영화 상영 일정 관리 극장과의 관계 관리 수익금 징수 및 지급 |
| 배급 과정 | |
| 획득 | 영화 배급사는 일반적으로 영화 제작사로부터 배급 권한을 획득하거나, 직접 영화를 제작하기도 함 |
| 마케팅 | 극장 개봉 전 영화 마케팅 캠페인 진행 |
| 배급 | 영화를 극장에 배급하고, 가정용 비디오, TV, 인터넷 스트리밍과 같은 다른 플랫폼에도 배급 |
| 수익 분배 | 극장 및 다른 배급 채널로부터 수익을 징수하고, 제작사와 수익을 분배 |
| 주요 영화 배급사 | |
| 미국 | 월트 디즈니 스튜디오 워너 브라더스 유니버설 픽처스 파라마운트 픽처스 소니 픽처스 엔터테인먼트 |
| 기타 국가 | 스튜디오 지브리 (일본) 토호 (일본) CJ ENM (대한민국) 쇼박스 (대한민국) 넥스트 엔터테인먼트 월드 (대한민국) |
| 참고 자료 | |
| 참고 자료 | 키노인두스트리 로시스코이 페데라치이. 이슬레도바니에 비폴네노 콤파니에이 «네바필름» 프리 우차스티이 콤파니이 «인베스트 콜레기야» 드랴 에브로페이스코이 아우디오비주알노이 오브세르바토리이 |
2. 배급 유형
영화 배급은 크게 극장 배급, 국제 배급, 비극장 배급, 홈 비디오 배급으로 나눌 수 있다.
- 극장 배급: 배급사는 극장 사업자와 계약을 맺고 수익을 분배하며, 영화 프린트 배송, 광고 및 홍보를 담당한다. 최근에는 디지털 배급 방식이 증가하고 있다.
- 국제 배급: 외국 영화의 경우 더빙 또는 자막 작업, 검열 등의 절차를 거쳐 해당 국가에 배급한다. 해외 배급사는 일정 기간 동안 영화에 대한 라이선스를 획득하지만, 저작권은 스튜디오가 보유한다.
- 비극장 배급: 영국 영화 산업에서 주로 사용되는 용어로, 학교, 사교 클럽, 항공기 등 특정 장소에서 영화를 상영하는 것을 의미한다. 비극장 상영은 개별 입장료를 부과할 수 없고, 상영 대상이 한정되어 있다는 특징이 있다.
- 홈 비디오 배급: DVD 또는 블루레이 배급과 같은 홈 비디오 배급을 처리한다. 일부 영화 제작자는 "주문형 DVD" 방식을 사용하기도 한다.
2. 1. 극장 배급
배급사는 극장 사업자와 계약을 맺고 총 티켓 판매액의 일정 비율을 나누어 수익을 분배한다. 일반적으로 배급사와 극장은 수익을 50:50 정도로 나눈다.[3] 배급사는 극장 사업자가 보고한 총액이 정확한지 확인하기 위해 티켓 판매 감사를 실시할 수 있다.배급사는 계약에 따라 개봉일에 맞춰 영화 프린트를 충분히 제작하고, 극장까지 물리적으로 배송하는 것을 책임진다. 또한 포스터, 신문 및 잡지 광고, 텔레비전 광고, 예고편 등 다양한 광고를 제작하고 배포한다. 최근에는 디지털 배급 방식으로 변화하면서 물리적 프린트 대신 디지털 파일을 전송하는 경우가 많아지고 있다.
배급사는 극장 사업자가 더 많은 관객을 유치할 수 있도록 다양한 광고 자료를 제공하며, 필요한 경우 자체적으로 광고를 제작하기도 한다. 영화 배급사는 미국에서만 TV 광고, 광고판, 온라인 배너 광고, 라디오 광고 등에 연간 35억달러에서 40억달러를 지출한다.[2]
영화 예약 계약은 크게 두 가지 유형으로 나뉜다. 첫 번째는 총 박스 오피스 수익을 배급사와 극장 간에 미리 정해진 비율로 나누는 총액 계약이다. 두 번째는 영화 상영 기간 매주 극장이 가져가는 수익 비율이 감소하는 슬라이딩 스케일 계약이다.[3] 슬라이딩 스케일 계약은 극장이 유지해야 하는 최소 금액(하우스 너트)을 정하고, 이를 초과하는 수익에 대해 슬라이딩 스케일을 적용하는 방식이지만, 최근에는 사용이 줄어드는 추세이다.
2. 2. 국제 배급
배급사가 수입 영화 또는 외국 영화를 취급하는 경우, 해당 영화에 대한 더빙 또는 자막 작업을 하고, 해당 국가/지역에서 영화 상영을 위한 검열 등 법적, 조직적 승인을 받는다. 이러한 절차는 상영관 예약을 요청하기 전에 이루어진다. 영화를 배급하는 스튜디오는 자체적으로, 또는 다른 스튜디오와 제휴하여 전 세계에 지사를 두고 영화를 배급하기도 한다. 스튜디오가 현지 배급사와 제휴하는 경우, 개봉 시 두 회사의 이름이 모두 표시된다. 해외 배급사는 일정 기간 동안 영화에 대한 라이선스를 획득하지만, 영화의 저작권은 스튜디오가 보유한다.[4] 독립 제작 회사와 독립 배급사가 영화를 제작 및 배급하는 경우, 일반적으로 국제 판매 대행사가 영화의 국제 권리 라이선스를 처리한다. 국제 판매 대행사는 각 국제 지역에서 현지 배급사를 찾아 일정 기간 동안 영화에 대한 독점 권리를 라이선스하지만, 스튜디오와 마찬가지로 제작 회사가 영화의 저작권을 보유한다. 이는 특정 지역의 배급사가 일정 기간 동안 다양한 미디어(극장, TV, 홈 엔터테인먼트 등)에서 영화를 독점적으로 사용할 권리를 갖는다는 것을 의미한다.2. 3. 비극장 배급
영국 영화 산업에서 주로 사용되는 용어로, 극장이 아닌 학교, 사교 클럽, 항공기 등 특정 장소에서 모여있는 관객을 대상으로 영화를 상영하는 것을 의미한다. 극장 상영과 비극장 상영의 차이점은 비극장 상영의 경우 개별 입장료를 부과할 수 없고, 상영 대상이 한정되어 있다는 것이다. 대부분의 비극장 상영 계약은 상영이 참석 자격이 있는 그룹 내에서만 광고되도록 제한한다. (예: 회원 조직의 뉴스레터 또는 기내지)[1]비극장 배급은 일반적으로 전문 회사를 통해 이루어지며, 모션 픽처 라이센싱 컴퍼니(MPLC)와 필름뱅크 미디어가 대표적이다.[1] 이들은 주요 할리우드 스튜디오와 독립 제작사를 대표한다.[1] 과거 대부분의 비극장 상영은 배급사에서 제공하는 16mm 필름 릴리스 프린트로 이루어졌으나,[1] 현재는 배급사가 상영자에게 영화 상영 라이선스를 판매하고, 상영자는 홈 비디오 형식으로 영화를 별도 구매하는 방식이 일반적이다.[1] 라이선스는 일회성 상영 또는 특정 기간 동안 무제한 상영을 허용하는 방식으로 나뉜다. 후자의 경우 선술집이나 학생회에서 구매하여 TV로 장편 영화를 상영하기도 한다.[1]
2. 4. 홈 비디오 배급
일부 배급사는 DVD 또는 블루레이 배급과 같은 홈 비디오 배급, 또는 홈 비디오 배급의 일부 하위 집합만 처리한다. 나머지 홈 비디오 권리는 제작자가 다른 배급사에게 라이선스를 부여하거나, 배급사가 다른 배급사에게 하위 라이선스를 부여할 수 있다.[1]배급사가 DVD와 같은 물리적 형식으로 영화를 배급하려는 경우, 케이스와 DVD 표면에 대한 디자인을 제작하고 DVD 복제자와 협력하여 DVD를 대량 생산할 수 있는 유리 원본을 제작해야 한다.[1]
일부 영화 제작자는 "주문형 DVD"라는 방식을 사용한다. 주문형 DVD는 회사가 DVD 사본을 주문받으면 DVD-R을 굽고("복제"라고 함) 이를 고객에게 배송하는 방식이다.[1]
배급사는 또한 DVD를 소매점과 온라인 스토어에 판매하고 배송하는 도매업체와 연락을 유지하고, 해당 도매업체가 DVD를 취급하도록 조치할 수 있다. 배급사는 잡지 및 온라인에 광고를 게재하고 평론가에게 DVD 사본을 보낼 수도 있다.[1]
3. 초기 배급 윈도우
과거에는 다양한 배급 기술이 존재했음에도 불구하고, 영화 제작사(스튜디오)와 방송사(네트워크)는 변화에 소극적이었고, 다양한 배급 과정을 시도하지 않았다. 스튜디오는 새로운 배급 방식이 기존 수익 구조를 해칠 것이라고 우려했다. 그러나 시간이 흐르면서 새로운 배급 방식의 발전은 오히려 긍정적인 결과를 가져왔다. 스튜디오는 다양한 배급 윈도우를 통해 수익을 증대시켰다. 이러한 윈도우는 영화 산업에 많은 기회를 제공했고, 네트워크가 수익을 창출하고 실패를 줄일 수 있도록 기여했다. 새로운 배급 방식은 기존에 영화를 접하기 어려웠던 소규모 시청자들에게도 혜택을 주었으며, 텔레비전 콘텐츠의 다양성을 확대했다. 새로운 기술 시대에 발맞춰 네트워크는 소비자 수요 산업이라는 현실을 인지하고 새로운 배급 모델을 수용하게 되었다.
4. 배급 크레딧
주요 배급사는 일반적으로 영화에 대한 크레딧을 받는다. 예를 들어, ''바람과 함께 사라지다''는 원시트에 "메트로-골드윈-메이어 배급"으로 표시되었다. 현대의 예로는 ''쥬라기 공원''의 크레딧에 "유니버설 픽쳐스 제공..."으로 표시된 것이 있다. 유니버설 제작 로고는 영화의 영화 예고편 시작 부분에도 나타났다. ''타이타닉''(1997)과 같이 분할 배급을 하는 경우도 있는데, "20세기 폭스와 파라마운트 픽쳐스 제공..."과 같이 두 회사가 모두 영화 자금 지원에 기여하기도 한다.
참조
[1]
웹사이트
Киноиндустрия Российской Федерации. Исследование выполнено компанией «Невафильм» при участии компании «Инвест Коллегия» для Европейской аудиовизуальной обсерватории
https://rm.coe.int/0[...]
2009-01-01
[2]
웹사이트
Article on Kantar Media movie advertising estimates
http://www.marketing[...]
[3]
서적
Marketing To Moviegoers: Third Edition
SIU Press
2013-01-01
[4]
서적
FILMMAKERS AND FINANCING
Focal Press
2007-01-01
[5]
서적
The Television Will Be Revolutionized
NYU Press
2007-01-01
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